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國(guó)家大劇院2017八月合唱節(jié)自上周開幕以來(lái)，已有國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、瑞典斯萬(wàn)霍姆男聲合唱團(tuán)、西班牙b vocal奇妙人聲組三支合唱團(tuán)體在大劇院舞臺(tái)上展炫麗歌喉。隨后即將到來(lái)的，將是本屆合唱節(jié)中最受樂(lè)迷期待的一臺(tái)重量級(jí)演出：國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)音樂(lè)會(huì)——“歡樂(lè)頌”呂嘉指揮貝多芬第九交響曲。
2017年是貝多芬逝世190周年，世界各地的古典音樂(lè)團(tuán)體都在舉行紀(jì)念貝多芬的演出。本屆八月合唱節(jié)，國(guó)家大劇院將以貝多芬最為宏大、最富盛名的《D小調(diào)第九交響曲“合唱”》獻(xiàn)禮巨匠。8月8日至9日，呂嘉將執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)，連續(xù)兩晚為觀眾演繹貝多芬的這部交響巔峰之作。
8月7日下午，國(guó)家大劇院舉辦了“貝九”的公開排練，邀請(qǐng)媒體及110多位古典樂(lè)迷來(lái)到音樂(lè)廳，現(xiàn)場(chǎng)聆聽了“貝九”第四樂(lè)章“歡樂(lè)頌”的排練。8月9日晚的演出，除了音樂(lè)廳內(nèi)的繽紛歌聲外，國(guó)家大劇院古典音樂(lè)頻道還將攜手移動(dòng)咪咕直播、豆瓣、北京時(shí)間，對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行全程直播。
在“貝九”之后，10日至12日，八月合唱節(jié)將精彩繼續(xù)，屆時(shí)，丹麥國(guó)家合唱團(tuán)將帶來(lái)童話王國(guó)的純凈之聲，中國(guó)愛樂(lè)男聲合唱團(tuán)歌唱“詩(shī)與遠(yuǎn)方”，瑞典羅密歐與朱麗葉合唱團(tuán)將演繹華麗復(fù)古的文藝復(fù)興作品專場(chǎng)。
呂嘉將執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)，連續(xù)兩晚為觀眾演繹貝多芬的這部交響巔峰之作。 王小京/攝
作品介紹
貝多芬：D小調(diào)第九號(hào)交響曲，Op. 125
貝多芬的第九號(hào)交響曲儼然是一個(gè)典型的矛盾體。貝多芬這個(gè)孤獨(dú)而又個(gè)性十足的天才，一生都在奮力闡述新視野，而作為他這一生的縮影，貝九謳歌了包羅萬(wàn)象的人性理想；然而當(dāng)其真正開始沖破藩籬時(shí)，樂(lè)曲又顯露出極大的限制性。“九”這個(gè)數(shù)字本身就具有神秘意義，十九世紀(jì)后期的交響樂(lè)作曲家認(rèn)為“九”代表著終結(jié)。就連激光唱片的設(shè)計(jì)者最初也打算以貝九為標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)定唱片播放的最大時(shí)長(zhǎng)。
在過(guò)去100年中，我們已經(jīng)習(xí)慣看到，那些具有革命性的藝術(shù)作品，在首演時(shí)往往不招人待見，甚至非常不受歡迎。但是，貝九的世界首演卻完全是另一派景象。1824年5月7日，在這個(gè)周五晚上，近千名有幸參與首演的維也納觀眾表現(xiàn)出了極大的熱情。
就連評(píng)論家們也毫不吝嗇溢美之辭。誠(chéng)然，盡管最初有人對(duì)演出的技術(shù)品質(zhì)吹毛求疵，但是后來(lái)所有的挑剔都變成了贊賞。有位極具影響力的記者描繪了貝多芬“不竭的天才”是如何“向我們展示了一個(gè)新世界”。但是，沒有一個(gè)觀眾能夠預(yù)料到，這個(gè)新世界將會(huì)穿越代際和文化的隔閡，在如此長(zhǎng)久的歲月中持續(xù)地共振回響。
國(guó)家大劇院邀請(qǐng)媒體及110多位古典樂(lè)迷來(lái)到音樂(lè)廳，現(xiàn)場(chǎng)聆聽了“貝九”第四樂(lè)章“歡樂(lè)頌”的排練。 王小京/攝
終曲具有巨大的魅力，它的光芒或多或少掩蓋了樂(lè)曲前三樂(lè)章的非凡之處。的確，貝多芬模糊而又高深的開場(chǎng)似乎已然揭示了樂(lè)思不斷演進(jìn)的過(guò)程，而這樣的演進(jìn)方式不斷出現(xiàn)在后世作曲家的作品中。音樂(lè)從斷續(xù)朦朧的空五度和弦（尚未分出大小調(diào)）中浮現(xiàn)，凝聚成雷霆之勢(shì)，形成宏大的主題。第一樂(lè)章由D小調(diào)三和弦的簡(jiǎn)單要素構(gòu)成，盡管音樂(lè)一路下行，卻極具侵略性。在力量和宏大的規(guī)模上，這樣的音樂(lè)創(chuàng)造堪比上古神話和核子物理。
緊接著，極度充沛的內(nèi)蘊(yùn)信息進(jìn)一步暗示了一個(gè)正在擴(kuò)張中的宇宙。同樣在擴(kuò)張的還有他不可思議的構(gòu)建能力：他從原始而又硬邦邦的主題素材出發(fā)，搭建起巨大的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。他引入了古典的、具有鮮明對(duì)比性的柔和抒情元素——然而這些元素面對(duì)始終存在的動(dòng)能就如螳臂擋車。正當(dāng)貝多芬似乎耗盡了音樂(lè)素材的全部潛能時(shí)，他為本樂(lè)章寫下了一個(gè)廣闊而又具有啟示性的尾聲。這個(gè)結(jié)尾也如同本樂(lè)章神諭般的開頭一樣，同樣令后世作曲家深深著迷。
當(dāng)我們?nèi)栽谶@個(gè)急速擴(kuò)張的音樂(lè)宇宙中陶醉地?fù)u頭晃腦時(shí)，諧謔曲引入了另外一種類型的能量：這種能量更加密集，也更加集中，以原始、極簡(jiǎn)的反復(fù)在自我追逐中兜著圈子。
通常認(rèn)為，第二樂(lè)章“諧謔曲”為一個(gè)惡魔般的機(jī)制所驅(qū)動(dòng)（這種觀點(diǎn)在電影《發(fā)條橙》使用了這一段音樂(lè)后成為了一種共識(shí)）。然而以著名的定音鼓樂(lè)段為例，貝多芬將滑稽、荒謬與恐怖糅合在一起。他重新排列樂(lè)章順序，將諧謔曲作為第二樂(lè)章，使三重奏具有了極具重要的突出地位：相比起將慢速樂(lè)章放在第二部分，它所呈現(xiàn)的歡樂(lè)旋律（為終曲埋下了伏筆）在諧謔曲樂(lè)章的氛圍下更令人愉悅舒適。
第三樂(lè)章“柔板”讓人聯(lián)想起貝多芬早期作品中那種具有古典主義美的歌唱性。同時(shí)，音樂(lè)在抒情中持續(xù)上升，賦予其寧?kù)o之感，與之前兩個(gè)樂(lè)章動(dòng)蕩混亂的情緒形成對(duì)比。透過(guò)這份靜謐，兩條彼此分離、音調(diào)不同的旋律涓流相互追逐交織：從降B大調(diào)到D大調(diào)（全曲在D大調(diào)達(dá)到高潮）。馬勒從貝多芬處理變奏的方式中獲益良多：旋律在各種包裝下呈現(xiàn)，不斷強(qiáng)化，并達(dá)到一個(gè)新的高度。
第五號(hào)交響曲是貝多芬除第九號(hào)交響曲以外唯一一首小調(diào)交響曲。在貝五中，終章的開頭是具有突破性的部分。而在第九號(hào)交響曲中，他的策略則更顯復(fù)雜。總的來(lái)說(shuō)，終曲對(duì)于人聲的引入是貝多芬第九號(hào)交響曲在形式上最顯而易見的創(chuàng)新，而將貝九歸入任何的門類都是不合適的。有些權(quán)威解讀認(rèn)為貝九是一部壓縮的交響樂(lè)作品，有著自己內(nèi)在的樂(lè)章順序。與樂(lè)曲第一樂(lè)章開篇時(shí)的懵懂虛無(wú)不同，終曲在無(wú)序的喧鬧中開場(chǎng)；新的秩序必須再次建立，并最終迎來(lái)普天同慶。
貝多芬在回顧樂(lè)曲源起的過(guò)程中，掃清了障礙，引入人聲部分——首先是充滿勇氣的獨(dú)唱，緊接著由合唱團(tuán)獻(xiàn)聲。在之后的部分中，前三樂(lè)章并沒有被“拒之門外”，而是在這里得到了交匯融合。比如，歡騰的男高音獨(dú)唱之后流淌而出的是器樂(lè)演奏的長(zhǎng)賦格曲，讓人聯(lián)想起前兩個(gè)樂(lè)章中對(duì)位結(jié)構(gòu)的意義所在；這些對(duì)位在終曲經(jīng)過(guò)合唱的不斷發(fā)展，終于呈現(xiàn)出亨德爾式的壯麗。
偉大的“歡樂(lè)頌”曲調(diào)本身就十分接地氣，完美地隨著貝多芬視野所到之處延展變化。在終曲浩大架構(gòu)上，眾多變奏以之為基礎(chǔ)發(fā)展而成。貝多芬一而再，再而三地運(yùn)用變奏（第三號(hào)交響曲“英雄”也是以變奏結(jié)束的）。這些變奏象征積極向上的創(chuàng)造力。“歡樂(lè)頌”為貝多芬烏托邦式洋溢的情感表達(dá)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也保持著一分必要的警醒：凌云壯志須常新。
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