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作為中國誕辰話劇110周年的獻禮之作，《關(guān)漢卿》無疑是北京人藝下半年的重頭戲。這部田漢的名作曾于1958年、1963年兩度登上人藝的舞臺，在建國后的話劇作品中，地位也緊隨《茶館》之后。時隔多年，這部作品被重新詮釋，以全新的面貌推上舞臺，導(dǎo)演唐燁稱，“我們都是戲劇人，要以這樣一部戲，去尋找戲劇的初心，致敬戲劇家關(guān)漢卿，致敬我們的傳統(tǒng)文化。”
經(jīng)典重現(xiàn)：展現(xiàn)中華文化內(nèi)涵
《關(guān)漢卿》由劇作家田漢創(chuàng)作，講述了關(guān)漢卿人生中重要的一段——創(chuàng)作《感天動地竇娥冤》的始末，勾勒出勾欄瓦舍間的傳統(tǒng)曲藝圖景，表現(xiàn)出他文人的氣節(jié)和風(fēng)骨。更展現(xiàn)出以他為代表的一批文人，為中華后世留下的藝術(shù)瑰寶。由于歷史上關(guān)于關(guān)漢卿的記載寥寥，所以導(dǎo)演唐燁稱，“我們并不是力求還原一段真實歷史，而是希望通過田漢老筆下的故事，加之我們現(xiàn)代人的捕捉，去演繹一個后人眼中的關(guān)漢卿。根據(jù)現(xiàn)有資料去尋找失傳的元曲雜劇。進而體會到中華文化深刻的精神內(nèi)涵。”為此劇組還特意選用了已故畫家李斛先生在1958年創(chuàng)作的《關(guān)漢卿像》用于舞臺創(chuàng)作中。與之前兩版的演出不同，此輪再度排演，更多的突出了以關(guān)漢卿為代表的一批文人對于元曲雜劇的探索和追求。“關(guān)漢卿不僅是中華文化的代表，偉大的戲劇家，追根溯源，他更是北京這片土地上的文化名片，他應(yīng)該被我們搬上舞臺，被后人記住。”
陣容亮眼：王斑、于明加全力加盟
近年來，在新排、重排、恢復(fù)劇目中，北京人藝的中青年演員越來越多地站在了舞臺中間，《關(guān)漢卿》也不例外。由青年演員王斑出任關(guān)漢卿一角，他的摯友朱簾秀則由青年演員于明加擔(dān)綱。在人藝舞臺上，王斑飾演的荊軻，于明加飾演的蔡文姬都曾讓觀眾對于二人的歷史戲角色眼前一亮，此番攜手演繹元代的歷史人物，則從形象氣質(zhì)到臺詞都透露出歷史人物的韻味。除了仇曉光、夏立言兩位觀眾熟悉的人藝實力派演員，其余則是清一色的年輕陣容。雖然是經(jīng)典再排，但是具有現(xiàn)代意識的解讀則讓當(dāng)下觀眾更容易理解。劇中一段片段展示則可看出新版的解讀：王斑演繹下的關(guān)漢卿凸顯了對藝術(shù)的沉迷，于明加塑造出的朱簾秀的則飽含深情厚誼，以及鄒健飾演的王和卿、閆巍飾演的葉和甫等一眾好友對他的幫襯，都讓人看到人物真實的情感流露，很多細節(jié)甚至有些俏皮的意味，讓這些歷史人物頗有些現(xiàn)代精神。
學(xué)戲曲、練形體：功夫在戲外
由于劇中涉及很多元曲雜劇的歷史，表現(xiàn)元代戲班子的演出境況，所以要求演員能夠最大限度地去掌握戲曲的知識和技法。但元曲雜劇已經(jīng)失傳，于是劇組從京劇、昆曲等戲曲門類入手，來讓演員進行學(xué)習(xí)。劇組不僅從北方昆曲院邀請老師進行專題講座，還在每天排練中請到專業(yè)的戲曲老師坐陣指導(dǎo)，向京劇和昆曲來學(xué)習(xí)念白、唱腔。與此同時，演員們更是每天抽出半天時間，進行形體上的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)戲曲的身段。從知識普及，到形體訓(xùn)練，再到念白、唱腔的模仿，一招一式非一日之功。年輕演員們直呼每天排練如同回到學(xué)生時代，要練功。就連主演王斑和于明加也變回學(xué)生，一字一句地學(xué)，反復(fù)進行練習(xí)。“雖然這些所學(xué)不一定直接用于舞臺上，但是對于演員整體感覺的培養(yǎng)，會讓他們更接近作品。”導(dǎo)演唐燁介紹道。
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