|
9月12日，北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)即將迎來(lái)一部只有兩個(gè)角色的作品——蘇聯(lián)劇作家A·蓋利曼的《家丑外揚(yáng)》。
雖然只有兩個(gè)人，可劇中的對(duì)話卻處處機(jī)鋒，針?shù)h相對(duì)，妙語(yǔ)連珠。
“從咱們認(rèn)識(shí)的第一天起就是這樣！還沒(méi)有看清人是什么樣兒，就已經(jīng)跟我睡上了。”
“我只不過(guò)是你的一項(xiàng)生產(chǎn)，是你的一幢建筑……你我的關(guān)系是生產(chǎn)的關(guān)系，不是家庭的關(guān)系！”
嗯，就好像，兩個(gè)人是上輩子的仇家，而不是夫妻一樣。
這部作品，誕生于80年代初的蘇聯(lián)，至今已有了近40年的歷史。彼時(shí)的蘇聯(lián)，正處于危機(jī)來(lái)臨前的虛假繁榮之中，而作者便獨(dú)辟蹊徑地由家庭關(guān)系入手，從側(cè)面印證著是時(shí)蘇聯(lián)全社會(huì)面臨著的崩解危機(jī)。
一次意外的工程事故，令工程負(fù)責(zé)人安德烈·戈魯別夫的家中橫生枝節(jié)——戈魯別夫家的獨(dú)子，一名在工程隊(duì)實(shí)習(xí)的大學(xué)生因事故失去了雙手，而直接原因卻是由于戈魯別夫急于趕上工程進(jìn)度而徹夜加班，他的妻子執(zhí)意讓兒子進(jìn)入父親的工程隊(duì)，以求有所照應(yīng)，竟也導(dǎo)致了最后的悲劇——在這樣的現(xiàn)實(shí)面前，夫妻二人互相指責(zé)，以至于將二人二十余年婚姻中的隱秘也統(tǒng)統(tǒng)抖露出來(lái)，用以詰責(zé)對(duì)方。
而時(shí)至今日，對(duì)中國(guó)觀眾而言，脫離了所謂的“生產(chǎn)關(guān)系”，這部作品仍然明了直白——當(dāng)婚姻不止與愛(ài)情掛鉤，而摻雜了太多經(jīng)濟(jì)與物質(zhì)上的因素時(shí)，披上了婚姻外衣的利益交換不免令人無(wú)法直視。
（《大酒店套房》中，兩位演員便飾演了一對(duì)遭遇中年感情危機(jī)的夫妻）
對(duì)于這部有著深刻意味的戲劇作品，導(dǎo)演顧威的建議是，以一般年輕人的閱歷而言，或許有些殘酷，卻也不失為一次警示與告誡，在一段婚姻之中，如何經(jīng)營(yíng)家庭中的關(guān)系，如何平衡夫妻間的感情，這部作品將這些現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的困境搬到了舞臺(tái)之上，以“家丑”的極端方式加以呈現(xiàn)，將一個(gè)本該隱秘的話題供眾人圍觀解讀，家丑之外，固然一片狼藉，可個(gè)中因由，或許各人都會(huì)有各人的看法。
本劇的兩位主演張萬(wàn)昆與吳珊珊，在飾演夫妻上總有些特殊的心得，在顧威導(dǎo)演的另一部小劇場(chǎng)話劇《大酒店套房》中，他們飾演了一對(duì)感情瀕臨破裂的夫妻，而此次則更為變本加厲，因著一樁意外，兩個(gè)人甚至撕破臉皮將彼此的老底揭了個(gè)一干二凈——所謂“家丑”，一個(gè)人知道，便剛剛好；兩個(gè)人知道，便是一場(chǎng)大戲；三個(gè)人呢？大概會(huì)是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)吧。
最后，主頁(yè)君祝這對(duì)人藝的黃金搭檔早日能夠飾演一對(duì)舉案齊眉的老夫老妻。
|
