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喜劇院、青年劇場、家庭劇場、戲曲劇場……近日，北京陸續(xù)推出一批各具特色的專業(yè)劇場，而在全國，類似的專業(yè)劇場也在紛紛涌現(xiàn)。可以說，劇場正進(jìn)入一個(gè)精耕細(xì)作的時(shí)代。專業(yè)劇場的紛紛誕生不僅僅是劇場專業(yè)化的體現(xiàn)，同時(shí)也可以擴(kuò)大戲劇市場、激發(fā)創(chuàng)作欲望，培養(yǎng)更多的人才和觀眾。
劇場更“小”，成為演出市場趨勢
近日，坐落于北京西城區(qū)北京青年宮內(nèi)的北京青年劇場正式開幕。劇場突出了青年元素，別具匠心的裝修、獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，處處洋溢著青春的朝氣。作為國內(nèi)首個(gè)以青年為核心群體的劇場，北京青年劇場以“無戲劇，不青春”為口號(hào)，吸引著以大學(xué)生為主要群體的觀眾。北京青年宮主任馮青松說，北京西邊高校人才聚集，但中型劇場稀缺，青年劇場正好填補(bǔ)了這個(gè)空缺。
與此同時(shí)，7月16日，全國首個(gè)以喜劇為核心定位的“北京喜劇院”也開門迎客。業(yè)內(nèi)人士透露，北京市還將陸續(xù)成立各種不同類型和風(fēng)格的專業(yè)劇場。如針對適齡兒童的家庭劇場、針對幼兒的親子劇場、專門演出戲曲的戲曲劇場等。
不僅在北京，專業(yè)劇場在全國其他城市也已經(jīng)相繼出現(xiàn)。上海有“新光懸疑劇場” “黃浦劇場笑天地”“上劇場”，廣州有芭蕾舞團(tuán)小劇場，深圳有八厘米戲劇工廠“Ai”劇場，武漢有“光谷客17排”劇院，隨著戲劇市場的不斷擴(kuò)容，各類專業(yè)劇場正迎來發(fā)展的春天。
“隨著戲劇市場的發(fā)展，劇場細(xì)分已經(jīng)成為大趨勢。”中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長姜彤林這樣認(rèn)為。戲劇演出市場的擴(kuò)容、觀眾的日益增多，為專業(yè)劇場的出現(xiàn)提供了條件。雖然各類觀眾有相同的欣賞愛好，但不同年齡、不同職業(yè)、不同階層、不同教育背景的觀眾還是各具自己的欣賞習(xí)慣。另外，不同類型的戲劇放在不同的劇場演出，也會(huì)帶來“聚集效應(yīng)”，讓觀眾可以認(rèn)準(zhǔn)哪些劇場肯定會(huì)上演哪種類型的作品，劇團(tuán)和主創(chuàng)人員可以根據(jù)劇場的特點(diǎn)編創(chuàng)、排演相近的作品，劇場周邊還能匯聚起相類似的環(huán)境。比如著名的美國百老匯就是由音樂劇專業(yè)劇場匯集而成的。
“有人認(rèn)為，現(xiàn)在并不是劇場發(fā)展的最好時(shí)期，但是我們發(fā)現(xiàn)，以青年劇場為代表的一批專業(yè)劇場正逆勢而上。”中國戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系主任謝伯梁說，實(shí)際上一些專業(yè)的中、小劇場在北京、上海，還有天津、南京這些城市發(fā)展得特別好，形成了固定的觀眾群。小劇場演出是近些年最為發(fā)達(dá)的戲劇演出，一些大城市每晚都有幾十部小劇場話劇在演出，觀眾格外熱情，臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)熱烈。小劇場話劇發(fā)展到一定程度，往往會(huì)選取更為專業(yè)化的方向走下去，因?yàn)檫@樣可以使觀眾的興趣更為集中，劇場的效果會(huì)更加突出，氣氛更加濃烈，票房會(huì)更好。
此外，舞臺(tái)“禁奢令”頒布后，戲劇市場迅速進(jìn)入了調(diào)整和轉(zhuǎn)型，向著更精細(xì)的方向發(fā)展，依賴劇場魅力吸引觀眾正成為市場成熟后的選擇。不過，專業(yè)劇場在國內(nèi)尚處于起步階段，全國各地專業(yè)劇場的發(fā)展并不均衡。北奧集團(tuán)副總經(jīng)理、北京市演出有限責(zé)任公司董事長張海君認(rèn)為，“總體而言，專業(yè)劇場主要在一線城市發(fā)展迅速，年演出量可以達(dá)到180到200場。”其他城市，有的還只有一座大劇院，有的劇場尚未解決如何經(jīng)營的問題，有的根本不知道還有專業(yè)劇場，但可以肯定的是，未來的專業(yè)劇場將會(huì)越來越多。
舞臺(tái)更“大”，利于培育人才和市場
劇場的專業(yè)化建設(shè)，僅是開端。如何通過專業(yè)劇場開拓市場、培養(yǎng)觀眾、促進(jìn)創(chuàng)作，才是目前專業(yè)劇場的當(dāng)務(wù)之急。
專家指出，劇場的專業(yè)化現(xiàn)象在我們的生活中早已存在，如北京梅蘭芳大劇院、兒童劇院，還有更早的少年宮劇場等。但這些劇場主要根據(jù)劇目類型對自身進(jìn)行分類，遠(yuǎn)不及現(xiàn)在的專業(yè)劇場“專業(yè)”。北京市演出有限責(zé)任公司總經(jīng)理鄭穎以今年9月份將在水立方成立的兒童親子劇場為例，“不僅劇目以親子劇為主，而且在環(huán)境設(shè)置上融合了很多早教的理念。座椅設(shè)置只有100多個(gè)，為親子互動(dòng)提供了便利。座椅高度也根據(jù)學(xué)齡前兒童的身高量身打造。”如今專業(yè)劇場已經(jīng)更多地考慮了觀眾的年齡特征和喜好特征，從特定目標(biāo)出發(fā)結(jié)合劇場本身結(jié)構(gòu)對劇場進(jìn)行綜合定位，使專業(yè)劇場更加“專業(yè)”。
專業(yè)劇場在環(huán)境設(shè)置和劇目選擇上都盡力滿足觀眾的實(shí)際需求，這樣的做法也吸引大量有相同興趣的觀眾前來，從而起到擴(kuò)大戲劇觀眾和市場的作用。相關(guān)專家也指出，從觀眾群體培養(yǎng)來說，專業(yè)劇場的觀眾是不受“專業(yè)”限制的。以青年劇場為例，其觀眾絕非僅僅是青年觀眾，還包括那些關(guān)注青年的、想要了解青年的觀眾。姜彤林認(rèn)為，專業(yè)劇場不僅設(shè)計(jì)符合目標(biāo)觀眾的生理、心理特征，而且還會(huì)圍繞劇目開展很多相關(guān)聯(lián)的活動(dòng)。專業(yè)劇場的票價(jià)也會(huì)根據(jù)不同目標(biāo)人群的消費(fèi)習(xí)慣而定，這樣能夠?yàn)榇蟊娞峁└噙x擇的空間，從而鼓勵(lì)更多的人走進(jìn)劇場。
“在戲劇人才的培養(yǎng)上，專業(yè)劇場也為新生力量開辟了一塊陣地。以青年劇場為例，小劇場話劇《深水區(qū)》的主創(chuàng)大都為90后，話劇《甄嬛傳》也吸引了一批青年創(chuàng)作人才。”姜彤林說。
鄭穎也提到：“綜合性的大劇場都傾向于聘請有名氣、有聲望的戲劇導(dǎo)演。專業(yè)劇場的興起正好為那些有創(chuàng)意的新生代導(dǎo)演提供了施展才藝的舞臺(tái)。未來，我們將成立青年導(dǎo)演工作室，希望能夠培養(yǎng)和挖掘更多有想法的青年導(dǎo)演，也希望青年劇場能夠成為他們邁向更大舞臺(tái)的一個(gè)起點(diǎn)。”
劇場細(xì)分也是劇場經(jīng)營主體在轉(zhuǎn)型期拓展市場的一種營銷策略。“專業(yè)劇場定位精準(zhǔn)，這種精確性和針對性在劇場宣傳、戲劇選擇以及活動(dòng)策劃等方面給我們指明了方向，給劇場的運(yùn)營帶來了種種便利。因此，專業(yè)劇場的出現(xiàn)其實(shí)是一個(gè)劇場管理、運(yùn)營越來越成熟的標(biāo)志。” 鄭穎說。
張海君認(rèn)為，這種劇場經(jīng)營模式的改變會(huì)帶動(dòng)演出業(yè)態(tài)的轉(zhuǎn)型與升級(jí)。“從傳統(tǒng)業(yè)態(tài)來說，能集演出經(jīng)濟(jì)、演出運(yùn)營、劇目創(chuàng)投、劇場運(yùn)營于一體的劇場非常少。而如今的專業(yè)劇場正是集戲劇培訓(xùn)、戲劇工作室、劇院管理、演出運(yùn)營于一體的綜合性劇場。”未來，北京青年劇院就將被打造成集演出、教育、孵化相結(jié)合的青年戲劇產(chǎn)業(yè)基地。
傳統(tǒng)更“硬”，通過劇場傳承戲曲藝術(shù)
“戲劇有了舞臺(tái)，傳統(tǒng)是其后臺(tái)。”謝伯梁在感嘆國內(nèi)專業(yè)劇場快速發(fā)展的同時(shí)，也提到需要通過劇場加強(qiáng)對中國戲曲傳播傳承。
7月11日，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，旨在促進(jìn)戲曲繁榮發(fā)展，弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，文件指出，提到要改善戲曲生產(chǎn)條件，其中為戲曲創(chuàng)作、排演提供好的場地和完備的設(shè)施用地是關(guān)鍵。
盡管近年來各類劇場紛紛成立，但是很多劇場都只是在上演西方戲劇，能夠發(fā)揮中國本土戲劇主體性的劇場并不多。尤其是專業(yè)的戲曲劇場更是屈指可數(shù)。針對這樣的現(xiàn)狀，北京即將建立專門的戲曲劇場，不僅要推出北京院團(tuán)的演出，還要引入各地劇種的優(yōu)秀作品、優(yōu)秀的戲曲創(chuàng)作者，為所有的戲曲劇團(tuán)提供一個(gè)首都大舞臺(tái)。
謝伯梁認(rèn)為，“北京是全世界的戲曲中心之一，可是現(xiàn)在實(shí)際演出的戲曲太少，提供戲曲演出的平臺(tái)也太少。過去北京有不少戲曲演出的劇院，但是現(xiàn)在存留的已經(jīng)不多。專業(yè)戲曲劇場的成立很好地填補(bǔ)了這一空缺，希望通過戲曲劇場促進(jìn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)與市場的對接，進(jìn)一步拓展中國傳統(tǒng)藝術(shù)。”
張海君也指出，戲曲劇場在戲曲推廣、營銷等方面也要結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)。“我們要在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再對傳統(tǒng)業(yè)態(tài)進(jìn)行提升。”而對于提升的方式，在張海君看來，就是走傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合的道路。“我們要找準(zhǔn)角度，把戲曲融入與之相關(guān)的互聯(lián)網(wǎng)頁面中，然后慢慢地形成獨(dú)立的戲曲演藝互聯(lián)網(wǎng)業(yè)態(tài)，通過網(wǎng)上平臺(tái)的開發(fā)反哺傳統(tǒng)戲曲。”
從缺少劇場到大劇院紛紛拔地而起，從探索如何經(jīng)營劇場到小劇場演出的悄然興起，今天，劇場又日益走向了專業(yè)化，其間，市場發(fā)展的規(guī)律、作品創(chuàng)作的走向、演出人才的變化、觀眾群的形成、新興劇團(tuán)的出現(xiàn)，確實(shí)都值得梳理和總結(jié)。 |
